作為第一位中國大陸獲得過“國家地理攝影大賽全球總冠軍”的90后攝影師儲(chǔ)衛(wèi)民（Thomas看看世界）在全球影像大師訪談節(jié)目Onsite在場中談到：“一張好照片是等出來的，是標(biāo)新立異試出來的，更是用心感受出來的。”訪談現(xiàn)場他還分享了包括《格陵蘭島的冬天》《火車看中國》《中國新塔》等代表作的創(chuàng)作歷程，讓更多人看到一名攝影師的人文關(guān)懷精神和藝術(shù)造詣。

據(jù)悉，Onsite在場是一檔由全球影像場景產(chǎn)品生態(tài)開創(chuàng)者樂其創(chuàng)新SmallRig主辦的全球影像大師訪談節(jié)目，在全球范圍內(nèi)邀請(qǐng)有影響力和代表性的人物，分享個(gè)人創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作故事、創(chuàng)作心得、靈感來源等。 

好照片是“等”出來的

位于格陵蘭島西部的烏佩納維克小鎮(zhèn)每年都有五個(gè)月被籠罩在冬季寒冷的氣溫里，這里離北極圈只剩下700公里的距離。除了長久居住在此處的因紐特人，到訪這里最多的，恐怕就是那些被因紐特人五顏六色的小房子吸引的游客了。

但像儲(chǔ)衛(wèi)民這樣，在小鎮(zhèn)靠近機(jī)場的空地上，冒著零下40°的嚴(yán)寒，一站就是兩個(gè)多小時(shí)的”瘋子“顯然并不多見。在一年之中最冷的時(shí)刻，儲(chǔ)衛(wèi)民搭乘上了一周只有一班的飛機(jī)，靠著買來的地圖，一步步摸索到了這座小鎮(zhèn)里。

這里，烏佩納維克，是他此行的目的地。兩個(gè)小時(shí)的等待之后，儲(chǔ)衛(wèi)民終于看到了他期待中的場面，一家三口手牽著手走到了路中間，恰到好處的天氣、精準(zhǔn)推算得出的藍(lán)調(diào)時(shí)間，再加上這決定性的一幕，儲(chǔ)衛(wèi)民終于決定按下手中的快門，記錄下了這張難得的照片。

畫面中，小鎮(zhèn)大部分視野都被暴雪籠罩著，顯得陰暗朦朧，唯一清晰地，只有鎮(zhèn)子中間那條被路燈照亮的雪路，在路的正中間，一對(duì)父母一左一右，牽著自己的孩子匆匆前行。

在如此寒冷的景色里，這張攝影作品給人的第一感受依舊是無盡的溫暖——一種能讓所有人感受到“在場感”的溫暖，仿佛此刻，你就站在攝影師站立的位置，安靜地目送這一家人遠(yuǎn)去。

2019年，這張名為《格陵蘭島的冬天》的攝影作品贏得了當(dāng)年的國家地理旅行攝影大賽全球總冠軍獎(jiǎng)；他的作者名叫儲(chǔ)衛(wèi)民，一位90后的攝影師。因?yàn)闊釔?，?chǔ)衛(wèi)民放棄了軟件工程師的高薪工作，走遍30多個(gè)國家，200多個(gè)城市，開啟了自己的職業(yè)攝影師生涯。

2022年，儲(chǔ)衛(wèi)民的另一組關(guān)于房地產(chǎn)預(yù)售問題和爛尾樓現(xiàn)象的新聞攝影作品《爛尾樓里的微光》拿下了荷賽獎(jiǎng)——國際專業(yè)新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)中最具權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)。作品中，無處可去，被爛尾樓問題拖累的居民只能點(diǎn)著最簡陋的燈，在遠(yuǎn)沒有裝修好的房間里勉強(qiáng)生活著，這組讓更多的人得以了解和關(guān)注到中日韓等東亞國家頻繁發(fā)生的爛尾樓問題。

無論是拍攝格陵蘭島上一家三口手拉手的溫馨時(shí)刻，還是讓關(guān)于爛尾樓的照片像一把刀一樣切開房地產(chǎn)業(yè)的毒瘤。儲(chǔ)衛(wèi)民始終希望自己的攝影作品呈現(xiàn)出一種“在場”感——攝影師在場、態(tài)度在場、觀看的視角在場，這同時(shí)也是SmallRig品牌傾力打造的“ONSITE在場”欄目想要傳遞的最核心理念，抵達(dá)現(xiàn)場，持續(xù)地行動(dòng)，持續(xù)地創(chuàng)造讓更多人看到更廣袤的世界的機(jī)會(huì)，是影像創(chuàng)作在今時(shí)今日的最重要存在意義。

在創(chuàng)作方面，儲(chǔ)衛(wèi)民始終保持著高度的理性和邏輯性，在通過其他攝影師的照片了解到這座島嶼后，儲(chǔ)衛(wèi)民前前后后去了四次，他在格陵蘭島累計(jì)居住的時(shí)間，早就超過了半年。根據(jù)自己的興趣按圖索驥，儲(chǔ)衛(wèi)民慢慢在島上探索找尋到了自己的拍攝興趣所在。那些掩映在冬日大雪中，和自然美景相呼應(yīng)的建筑與居民，成了儲(chǔ)衛(wèi)民最主要的拍攝對(duì)象。

所以，在儲(chǔ)衛(wèi)民看來，《格陵蘭島的冬天》這樣的作品，與其說是抓拍出來的，不如說是等出來的?！耙粡埡玫恼掌彩切枰L期地積累、探索，以及耐心地等待的。”

看到中國，更想看到變化中的中國 

當(dāng)然，偶爾也有某些特殊時(shí)刻，是好的作品在“等”儲(chǔ)衛(wèi)民來發(fā)現(xiàn)。近些年，儲(chǔ)衛(wèi)民最為外界熟知的攝影作品《火車上的中國》，就源于這樣一種巧合。2021年，在坐火車去西寧格爾木的路上，儲(chǔ)衛(wèi)民被車窗外茫茫的戈壁灘吸引。戈壁灘上有大量的自然風(fēng)光，但更重要的是，你同樣能在這里看到很多新修的公路，看到一些化工廠。風(fēng)景是千年萬年亙古不變的，但建筑和工業(yè)卻象征著近十年的國土變遷。儲(chǔ)衛(wèi)民立馬覺得自己一直在構(gòu)思的中國自然風(fēng)景拍攝計(jì)劃有了思路——他要拍一套又有風(fēng)景名勝，又能體現(xiàn)出中國近幾十年發(fā)展的風(fēng)景圖。

還有更重要的，那就是火車的車窗天然地為這樣的攝影主題提供了完美的取景框。從火車車窗內(nèi)看出去的照片既解決了從哪兒看、看什么的問題，某種程度上也回答了誰在看的問題。坐著火車來往穿梭于中國山河的人們，從來都是中國發(fā)展最重要的見證者之一。而火車、高鐵，也正在讓遠(yuǎn)赴千里之外去欣賞風(fēng)景變得越來越可能。

透過火車車窗望向窗外風(fēng)景的目光與攝影機(jī)，都是當(dāng)下中國所獨(dú)有的觀看之道。

而看到戈壁灘和化工廠同框，看到復(fù)興號(hào)車窗外的雅魯藏布江與遠(yuǎn)處的藏東輸電線路鐵塔同框，也是當(dāng)下中國所獨(dú)有的景色。

在《火車看中國》這組攝影作品里，儲(chǔ)衛(wèi)民為原本單一的風(fēng)景攝影，找到了最恰切的人文溫度——一種在場的目光。在中國發(fā)展的這十?dāng)?shù)年里，有無數(shù)人因?yàn)闊o數(shù)理由，需要坐上火車，跨越山河去往遠(yuǎn)方，也有無數(shù)人在火車上目睹了這變化的建筑與不變的風(fēng)景。時(shí)代變化、風(fēng)景秀麗，都是一種相對(duì)宏大的敘事。只有目光在場時(shí)，我們才能看到更具體的、更鮮活的人，才有機(jī)會(huì)能夠想象那些目光背后一個(gè)又一個(gè)個(gè)體坐在車窗前，望向窗外時(shí)的心情。

在一張拍攝于拉林鐵路上的照片中，儲(chǔ)衛(wèi)民特意選取了一張非常有故事的臥鋪?zhàn)雷?，桌子上是五顏六色的各種各樣的飲料瓶，有礦泉水，有可樂，有果汁，有保溫杯，還有牛奶。窗外是林芝漫山遍野的桃花，照片拍攝的時(shí)候，剛好是拉林鐵路開通后，林芝第一個(gè)桃花季。

如果說，窗外的桃花回答的問題，是鐵路開通后，給外地的游客帶來了什么便利。那么借助那些各式各樣的飲料瓶，儲(chǔ)衛(wèi)民想要讓大眾思考的，則是鐵路為當(dāng)?shù)厝藥砹耸裁?？基礎(chǔ)建設(shè)？經(jīng)濟(jì)發(fā)展？又或者是更多的消費(fèi)選擇？按儲(chǔ)衛(wèi)民自己的理解，他覺得鐵路給當(dāng)?shù)厝藥淼氖且环N選擇的權(quán)利，當(dāng)你坐火車想喝飲料時(shí)，可以有越來越多豐富的選擇，這在當(dāng)?shù)兀且环N很大的變化。

《火車看中國》之外，儲(chǔ)衛(wèi)民的另一個(gè)作品《中國新塔》同樣表現(xiàn)出了他對(duì)社會(huì)人文議題的關(guān)注，以及他的藝術(shù)創(chuàng)新能力?！吨袊滤肪劢沟脑掝}更垂直，圍繞著新能源領(lǐng)域，儲(chǔ)衛(wèi)民記錄下了一系列“新塔”——發(fā)電機(jī)。

儲(chǔ)衛(wèi)民覺得，從古至今，“塔”都是中國文化中非常重要的一個(gè)美學(xué)符號(hào)。在古代，塔更多是佛塔，象征的是人類文明對(duì)信仰的理解，把發(fā)電機(jī)看作是今天的新塔，象征的則是人類文明今天對(duì)于科技的理解。塔是宗教隱喻、是建筑審美，同時(shí)也是能源、材料與科技的代名詞。

因此，在拍攝《中國新塔》時(shí)，儲(chǔ)衛(wèi)民大量借鑒了中國傳統(tǒng)山水畫的風(fēng)格，讓觀眾能夠從另一種更獨(dú)特的審美視角去重新理解這些發(fā)電機(jī)與環(huán)境之間的關(guān)系，更立體地認(rèn)知中國新能源行業(yè)發(fā)展帶來的影響。

從宗教信仰到科學(xué)技術(shù)，高聳入云的塔始終形態(tài)相似、內(nèi)涵相近——在《中國新塔》的創(chuàng)作中，儲(chǔ)衛(wèi)民希望弄明白人與自然、建筑與自然之間的和諧共生之美。今天，中國的新能源行業(yè)發(fā)展得非常不錯(cuò)，但與之相關(guān)的攝影作品卻不多，儲(chǔ)衛(wèi)民覺得，自己有義務(wù)將這種同時(shí)攜帶著東方審美的作品帶到國際賽事上去，讓同樣熱衷于拍攝新能源發(fā)展的歐洲攝影師了解當(dāng)下的中國。

在儲(chǔ)衛(wèi)民的這些作品里，你總能微妙地捕捉到一種獨(dú)屬于理科生的浪漫。一方面是壯觀綺麗的自然風(fēng)光，另一方面，他總能留意到那些隱藏在風(fēng)景中的現(xiàn)代建筑。比起100年200年都不變的自然風(fēng)景，儲(chǔ)衛(wèi)民更愿意觀眾通過自己的作品，看到中國變化的那一面，看到雅魯藏布江的桃花與西藏的電網(wǎng)、光伏發(fā)電站、水電站能夠非常融洽地統(tǒng)一到同一張照片中。

等待，讓我不虛此行

2012年，儲(chǔ)衛(wèi)民終于確認(rèn)了每天在格子間里的程序員工作不是自己人生想要的樣子。在當(dāng)了三年全職的軟件工程師之后，他毅然決然地選擇擁抱了自己一直以來的攝影愛好，從一名業(yè)余攝影師正式轉(zhuǎn)變成職業(yè)攝影師。

但就像是在創(chuàng)作過程中體現(xiàn)出來的冷靜和嚴(yán)謹(jǐn)一樣，儲(chǔ)衛(wèi)民從不認(rèn)為自己在對(duì)辭職這件事情的處理上是沖動(dòng)的。如果不是反反復(fù)復(fù)研究了攝影師該如何賺錢、如何生存，他也許永遠(yuǎn)不會(huì)跨出這勇敢的一步。

一直以來，理工科的背景都在幫助儲(chǔ)衛(wèi)民確保自己的創(chuàng)作保持足夠的邏輯性。在創(chuàng)作方面，儲(chǔ)衛(wèi)民表現(xiàn)出了自己作為一名理科生的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。他總是喜歡提前嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刂\篇布局，做好各種規(guī)劃。

等待、借鑒、考量、反復(fù)，是儲(chǔ)衛(wèi)民在形容自己的攝影創(chuàng)作過程時(shí)，反復(fù)出現(xiàn)的最主要的幾組關(guān)鍵詞。作為一名攝影師，儲(chǔ)衛(wèi)民不僅有對(duì)攝影的無限熱情，更有著對(duì)創(chuàng)作的篤定與自信。在確定自己的作品足夠獨(dú)特之前，等待與思考在儲(chǔ)衛(wèi)民看來是一件始終都必須經(jīng)歷的過程。在如今社交媒體每天可以產(chǎn)生成千上萬張照片的時(shí)代，獨(dú)特性與風(fēng)格，是一名攝影師最基礎(chǔ)的立身之本，至少，在儲(chǔ)衛(wèi)民看來如此。

“如果大家都這么拍，你就一定要有一個(gè)新的想法，偏不要這么拍?！眱?chǔ)衛(wèi)民覺得，之于攝影，好的設(shè)備當(dāng)然重要，但好的技術(shù)和思維更加關(guān)鍵。無論是對(duì)于初學(xué)攝影的小白，還是職業(yè)攝影師，標(biāo)新立異都是唯一的出路。

這同樣也是樂其創(chuàng)新SmallRig作為全球影像場景創(chuàng)新產(chǎn)品制造商，一直以來秉持的企業(yè)理念。斯莫格希望攜手更多行業(yè)伙伴，突破影像邊界，讓創(chuàng)作更自由，讓攝影更有風(fēng)格，讓每個(gè)攝影愛好者都找到標(biāo)新立異的創(chuàng)造力。通過全球首創(chuàng)的“用戶—廠商共創(chuàng)”的產(chǎn)品開發(fā)模式，斯莫格已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品與用戶之間密切的良性互動(dòng)，共創(chuàng)平臺(tái)上已經(jīng)聚集了全球范圍內(nèi)數(shù)千名專業(yè)攝影師和一線攝影器材廠商。

儲(chǔ)衛(wèi)民最自豪的一張關(guān)于上海外灘弄堂的照片，就是一張徹徹底底的標(biāo)新立異之作。大部分人都選擇晴天去拍上海，他偏要選臺(tái)風(fēng)過后的暴雨天，選路上行人最少的時(shí)候。別人拍東方明珠塔的燈光夜色，他偏要拍還沒來得及亮燈，在云霧中朦朦朧朧的東方明珠塔。

最終，畫面的主體被確定為一名穿著時(shí)髦，步履匆匆的女生。同樣是拍浦東、拍外灘的老洋房、拍東方明珠塔，拍最廣為人知的上海符號(hào)，儲(chǔ)衛(wèi)民仍舊希望自己可以從中拍出更多元化的、被很多人忽視的上海。

也只有這樣的等待與思考中，儲(chǔ)衛(wèi)民才能等來他想要的影像——這樣的影像不僅僅停留于對(duì)自然之美的追尋，同時(shí)也需要關(guān)于人，只有將人的故事和人類的文明結(jié)合進(jìn)美麗的自然風(fēng)光中，影像才耐看，才具有不可取代性。